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《一个理想的丈夫》人物塑造及语言特色
奥斯卡.王尔德一向被认为是英国十九世纪后半叶唯美主义运动的倡导者，又是一位诗人、作家和剧作家。王尔德在英国文坛上占有颇为特殊的地位，他并非最优秀的作家，即使在十九世纪末叶，也并非出类拔萃，但他独树一帜，是英国唯美派中影响最大的代表人物，不容忽视。
王尔德注重作品内容，无论写什么，只要有可能，他就会有意识地宣扬一番他的唯美主义观点的情趣。更重要的是，在选择题材、确定主题以及下笔成文的时候，他的价值观与审美观就更为直接地受到他唯美、颓废、玩世不恭的思想情趣和生活态度的影响。他的戏剧《一个理想的丈夫》便是他唯美主义的典范之作，本文就以它为例，谈一谈王尔德戏剧人物的塑造及其语言特色。
一、戏剧人物塑造
《理想的丈夫》这部戏剧的剧情主要发生在罗伯特.切尔突恩爵士的寓所里。这位爵士曾因把内阁秘密卖给一个证券交易所的投机商而发了大财，在众议院荣获重职，而他的妻子却蒙在鼓里，始终把他看成一个“理想的丈夫”。这时，切弗利太太从维也纳来到伦敦，参加了切尔突恩爵士家的舞会，她手中掌握证据，想用恐吓的方法要切尔突恩爵士在众议院支持一项关于开发阿根廷运河的计划，否则就公布他发家的丑闻。当他正处于即将身败名裂之时，她的夫人写信向哥林子爵求救。这位哥林子爵曾经爱过切弗利太太，而现在切弗利太太又在向他求爱，他也掌握了她的丑史，最后靠了哥林子爵的努力，才挽救了这位“理想的丈夫”。在其妻子看来，切尔突恩爵士是完美的，所以当她知道他是如何发家时，曾经感到极度绝望，这与切尔突恩夫人追求完美的极端思想是密不可分的，她不允许他人犯错，而且认为“一个人的过去就表示了他的一切，过去时判断人的唯一方法。” ，这种极端的思想在她的头脑中已根深蒂固，她把“理想”等同于“完美”，以至于她无法原谅她的丈夫。
相反，在剧中我们看到另一对可爱人物的出现——哥林子爵和梅白尔小姐，前者是王尔德理想的化身，他机智幽默，为人正直，但他的父亲却认为他百无一用，不欣赏他。但我们通过梅白尔小姐的慧眼发现他才是真正的理想的丈夫，他表面玩世不恭，实质上却很真诚、高尚，作者用他和虚伪的切尔突恩爵士比较，再合适不过了。而梅白尔小姐的可爱之处正在于她对哥林子爵的肯定。“眼下我只好把哥林子爵划为一个纯粹由他一个人组成的阶层。” 这里正是由梅白尔的慧眼而把哥林定位为与那些虚伪的上流社会的人们毫不相干的高尚的人。通过王尔德独特的语言既达到了讽刺上流社会的目的，又使读者对哥林子爵有了深刻的认识，使他的性格特点再次放大，得以升华，但梅白尔的可贵之处并不仅于此，她喜欢、欣赏哥林，也承认他的缺点。“我喜欢你的坏品质，我不愿和你的任何一种坏品质分手。” 当然，此处的“坏品质”并不是它的原意，一方面只是哥林花花公子般的生活并不能得到大家的肯定，另一方面只不过是哥林有意用“坏品质”来形容自己的一种调皮说法，这就更加突出了他的坦诚、真率。梅白尔明白哥林的确有很多缺点, 但她却愿意接受他, 他是她心目中理想的丈夫。这是梅白尔眼中的“理想”的定位，她在追求“完美”——现实中的完美，作者在这里进行了很好的对比——切尔突恩夫人眼中的完美是不存在的，虚幻的。
在《理想的丈夫》中，王尔德对另一反面角色切弗利太太也着墨颇多。她不择手段为自己捞取钱财，生活放荡不羁。但她并不是王尔德真正要指责的人，她是个“坏人”，却是个明明白白的坏人，她坏却不虚伪。虽然为了钱财她去威胁切尔突恩爵士，但她并非想要真正置他于死地，为了爱情，为了得到哥林的爱，她愿意放弃钱财。剧中她仅仅是个陪衬，王尔德通过对哥林及切弗利太太这一正一反两个典型人物来讽刺、鞭挞那些虽然表面上堂而皇之，受人尊敬，但实际上却遭人唾弃的虚伪之徒。通过剧中人物的语言我们感受到王尔德真正指责的也并非是切尔突恩爵士，而是资产阶级的金钱政治，而他正是资本主义金钱政治统治下的牺牲品，他若想“高尚”，就会贫穷，便无以立足于社会。如果他真地犯了错，那么也是社会促使他犯的错，他也只是一个受社会所左右的傀儡。如果说这是一个悲剧，那么这是社会的悲剧——资本主义社会存在就必定产生这样的悲剧。
二、戏剧语言特色
运用精心雕琢的语言产生出富于美的效果，这是王尔德一贯追求的艺术风格，也是他创作的一大特色，在他看来，语言不仅是逻辑思维的表现形式，而且是一种可以感觉到的物质材料。他试图从语言文学中将一切有艺术价值的东西都一点一滴地挤出来。有人甚至认为，像王尔德那样煞费苦心地试验语言的各种艺术表现的可能性，这在英国是史无前例的，所以将他誉为语言艺术大师。《理想的丈夫》这部剧中人物塑造的成功正是显示了王尔德这位语言大师的成功，细致恰当的语言描写成功地刻画出鲜活生动的人物形象。与众多作家所不同的是，他并没有直接用辛辣、尖刻的语言来表达自己的愤恨与不满，而是用幽默诙谐的语言揭示深刻的道理，使戏剧意味深长。
首先，王尔德注重细节描写，在《理想的丈夫》中，布景的描写虽不多，但却十分成功。在第一幕落幕之时，他这样描写道：“唯一的灯光来自悬挂在楼梯上方的枝形大吊灯，照亮着那副象征‘爱情的胜利’的织锦画。” 此刻在切尔突恩爵士被切弗利太太威胁而倍感绝望的情形之下，爱情是她心中唯一的一盏明灯，此时的布景很好地突显了切尔突恩爵士的心情，他宁愿失去一切，也不能失去妻子的爱。
其次，剧中有许多语言重复之处，同样的语言在不同之处表达出预想不到的效果，这正是王尔德语言的精妙之处。例如，切尔突恩爵士说：“切弗利太太，真的，这是一个骗局，让我们还它的真面目吧，这样事情就简单了。” 后来当他说众议院还没有通过否定阿根廷运河计划的提案时，切弗利太太也说了同样的话，以其人之道还治其人之身，说话人那种咄咄逼人的气势体现的淋漓尽致，这样就使得切尔突恩爵士哑巴吃黄连，再也无法找到任何其它的理由来为自己辩解了。
剧本的另一大语言特色便是借他人之口表达隐含之意。第一幕中当切尔突恩爵士及其夫人各自谈论对切弗利太太的看法时，切尔突恩夫人认为她品质恶劣，这时切尔突恩爵士说：“不应该完全以他们的过去来判断人。” 他夫人却说：“一个人的过去就表示了他的一切。过去时判断人的唯一方法，” 这样通过切弗利太太的讨论，一方面他们摆出了各自不同的立场，表面上在说切弗利，实质上是在暗示切尔突恩夫人在发现丈夫的过去之后，将采取什么样的态度，也暗示切尔突恩夫人极端的性格特征;而切尔突恩潜意识之中为自己辩护，以摆脱往日所犯的错误。正是对剧中暗含之处的描写使读者领悟到其中的弦外之音，更好地突出了人物性格，使剧中人物呈现出立体、完整、鲜活的感觉。
王尔德重视用色彩来突出人物的特征，他对切弗利太太的描写是这样的：“嘴唇很薄，口红却很浓，好像在苍白的脸上画了一道猩红的线，威尼斯式的红头发，鹰钩鼻，细长的脖子，胭脂衬得脸色更加苍白，灰绿色的眼珠转个不停。” 首先，她的全貌给人一种放荡、轻佻的感觉，薄嘴唇、红嘴巴显示出她的尖刻、不厚道，灰绿色的眼珠让人感觉到她的狡猾多于她的灵活。她的这种浓妆艳抹暗含着她的绝望，她没有生活目标，这样就将一个女冒险家的形象勾勒得惟妙惟肖。而在描写梅白尔小姐时是这样的：“她像个苹果花，她具有一切花朵的完美和轻盈。阳光下，她的头发起伏的微波，绽开双唇的小嘴充满了期望，像是小孩的嘴。” 寥寥几笔，一个单纯、可爱、天真的姑娘便呈现在我们面前，花朵总会给人以赏心悦目的感觉，儿童般的可爱更体现出梅白尔小姐的善良与真诚。
《理想的丈夫》一剧中最大的语言特点便是用词恰当、语言准确。“beautiful idiots and brilliant lunatics” (漂亮的白痴和杰出的傻瓜)这一矛盾修辞(paradox)的运用，使人在听觉上感受独特的美感。当切弗利太太谈到伦敦的社交季节时，她概括道：“People are either hunting for husbands or hiding from them”(人们要么在猎取丈夫，要么背着丈夫猎取别人。)这句话不仅幽默地表达了作者的意图，而且还揭露了资本主义上层社会的丑恶，“hunting” 和“hiding”词意相反，并且押头韵(alliteration)，更加突出了讽刺效果。王尔德在他的戏剧中发挥了善于修辞的艺术特长，对文字很考究，语言富于装饰美，生动形象，具有很强的象征性。他没有操之过度，做的恰如其分，因而形成了文洁词丽、清晰流畅、韵味充足的风格。
王尔德无疑在戏剧创作方面获得了巨大的成功，英国剧作家萧伯纳看了一八九五年一月三日在伦敦干草市场皇家剧院演出的《理想的丈夫》之后，曾对王尔德的戏剧才华给予了高度评价：王尔德在干草市场的新剧是一个危险的主题，因为他有本领能使得他的批评家们都变得迟钝。就我所能肯定的，我是伦敦的仅有的一个人，不能随意坐下来和写出王尔德的剧本的。对我来说，在一定意义上，王尔德是唯一非常熟练的剧作家。
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