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跳埃及舞时怎么样配合音乐
埃及人更喜欢表达旋律的情感，那么跳埃及舞时怎么样配合音乐？下面是小编整理的相关内容，欢迎阅读参考！
跳埃及舞时怎么样配合音乐
如果鼓点的声音很鲜明，舞者最先注意到的就是那个鼓点，他会用爆发力动作来配合这个鼓声，鲜明的鼓点中间还会有细碎连绵不绝的的鼓声衔接，有经验的舞者会采用西米或者连续的曲线型动作来表达这段声音来把爆发力动作衔接起来。在没有旋律的情况下，鼓声也带有感情，低沉缓慢的鼓声代表了忧伤，轻快的表达了开心。
埃及人更喜欢表达旋律的情感，在有旋律的情况下，比起节奏来，旋律携带的感情色彩会更浓厚；敏感的舞者可以用身体语言来表达旋律的起伏，音乐跳跃还是厚重还是轻快这需要身体的轻重力度的拿捏。
有的舞者只做到了用身体去表达重拍，却把每一个拍子都处理的这么重，动作的幅度轻重都毫无对比，就是在显摆：看我能把这个动作做的这么大！殊不知音乐的乐手弹奏一支曲子也不会用一堆重音砸向观众。
或者一个舞者为了显示技巧把丰厚旋律后变得很小的重音突出出来，做出很大的身体动作，这样只会破坏音乐的天然层次，把音乐做为舞者的活动背景。
更有的舞者对旋律毫不敏感，对音乐的感情充耳不闻，只会用身体去打节奏的旋律，那就是个活动，节拍机器人，某个当红的埃及舞者，她的风格就是只用身体去跳音乐里的重拍，用表情去表达歌词的含义，除了重拍的时间就什么动作不做动，是真的不动，气息都停滞了，动作全部都断裂了，一下脸嘴里哼上了几句，一个缠绵悱恻的曲子除了重拍，之间的那些连贯的过渡被她跳没有，除了脸上露出的神色可能是她想用脸色来表达感情吧。
我只想说这样有悖埃及舞的精神，气息连绵不绝，动作四面延展，韵味和埃及音乐一样余音绕梁才是传统的舞蹈精神。这就是配合音乐的很表面的层次，只卡那些重拍和明显的节奏，现代的舞者由于埃及舞黄金时代以后出现的断层，很多人都没有这些传统，老一辈的舞者黄金时代的，现在大概70岁的大师是很有自己的坚持,DINA（40岁左右）是很好地体现了这些传统同时又有所创新的典范。
以上都是很好解释的技术层面的事情，配合音乐的更高层次的东西在于音乐表达了什么情绪的时候,舞者也要和音乐融成一体，不是说光用脸就能说明情绪，舞蹈首先是肢体语言，一个人高兴还是悲伤身体语言都是不同的，用机器人一样的僵硬肢体，在脸上挂出一个悲伤的样子，怎么看都是分裂的，观众当然会觉得很虚假，也不会打动观众。
还有些曲子很缠绵悱恻（埃及曲子一般都很缠绵）舞者都能给曲子跳出来不搭调的刚硬无比的斗牛气质。美国的埃及风舞者大部分一跳舞就拿曲子当背景，展示自己多么甜美，多么活泼或者多么高贵，无视曲子要表达的东西，只跳节奏1234 5678，跳舞全无意境，“意境” 可能真的只有东方人，埃及人中国人才能体会的东西,大部分西方舞者跳埃及舞，给人的印象都是这个女人多么美，多么活泼，衣服多么好看，技巧多么高明，音乐的意境呢？全没有了。
埃及人跳舞和这个曲子是一个整体，如果一起感动了你，你就永远看不腻在音乐和舞蹈中沉醉，就像高明的演奏家歌唱家打动了你，你陶醉在气氛中，如果你就喜欢听“海豚音”那以上的话不适合你。最高明的舞者可以用动作来加强或者削弱这个曲子的某一个部分，让曲子更感人，这就是很强烈的个人风格;但是和那个把曲子当活动背景的技术展览,本质是不一样。
古埃及舞蹈
埃及法老时期约自公元前3000年起,到公元前332年被马其顿国王亚历山大三世征服为止。这一时期埃及文化得到高度发展，舞蹈艺术也达到很高的水平。从古埃及君王陵墓发现的文物和寺院墙壁上的大量浮雕中证明，当时已经有了祭神、宗教仪式、婚丧、庆祝节日及庆丰收等舞蹈场面，在多神信仰中，还有一位主管爱和舞蹈的女神哈托尔。
古埃及时期的舞蹈有以惊险动作为主的舞蹈，也有即兴舞蹈和情节舞蹈。表演形式有同性双人舞、男女集体舞和男女混合集体舞。装饰逐渐从裸体走向服饰化。舞蹈的伴奏乐器有鼓、琉特等；有节奏的掌声，也为舞蹈增色不少。女性舞蹈的臀部系彩带，扭动胯部。男性舞蹈的刚劲、豪放和手持棍棒打斗，从古至今皆为埃及舞蹈的重要特色，古埃及舞蹈是现代埃及舞蹈的本源。
埃及古老的自成一体的舞蹈艺术，虽然在历史的长河中时兴时衰，但它不断发展。由于曾与稍后发端的希腊文化交流，对希腊文化的形成起过重大作用。埃及舞蹈艺术随着漫长历史的演变，始终保持着古埃及舞蹈的传统，是一种不同于黑非洲舞蹈风格的、以直线形态为特点的、阿拉伯体系的舞蹈。
现代舞蹈
现代埃及舞蹈以女性的“东方舞”最为著名。因扭胯与牵扯腹、臂部动作为其主要特色，具有独特的风格、韵味。整个舞蹈分为引子、正舞和结尾3段,表演者随着音乐即兴起舞。有的舞段，还手持金属夹片，边舞边敲出悦耳的铿锵声。此外还有表现各种劳动场面和欢腾喜悦的女子 3人舞、女子集体舞和男女混合集体舞。“东方舞”的伴奏，一般以阿拉伯盆鼓为主，加上唢呐、笛子、竖琴等乐器。其服装，不论是穿长袍或着短裙，均于臀部系一条彩带，以突出胯部动作。
现代埃及的男性舞蹈，主要是显示男子的粗犷、刚劲的性格，通常是比肩搭臂成一横排，随着音乐变换舞步，跺踏双足；另一种常见的是手持棍棒争雄斗胜的舞蹈。其服装以长袍、长裤为主。
埃及西部沙漠、尼罗河三角洲和东部地区，女性舞蹈都是东方舞，只因地区差别而大同小异。在南部努比亚地区和西奈半岛的舞蹈，则没有扭胯的特征，主要是腿和胸部的动作，同时努比亚的欧林阿拉克特舞蹈的节奏也更为明快，多半以五拍为一乐句，与苏丹北部地区舞蹈相似。
埃及肚皮舞音乐有哪些
一、思乡
肚皮舞音乐专辑《阿拉伯歌宴1》中的第二首，节奏明快而曲调悠扬，有男声和女声的吟唱，虽然是异乡羁旅的游子思念家乡的主题，但再略带忧伤的男声吟唱之外，整首曲子却洋溢着积极奋进的愉悦气氛，是喜与悲的奇妙的结合。
二、沙丘魔女
是音乐专辑《阿拉伯歌宴1》中的第三首，除了少数的间奏，男声的吟唱贯穿在整首曲子当中，通过急切的节奏和充满热切情绪的男声，不仅对沙丘魔女扑朔迷离的迷魂魅影浮想联翩。通过这首曲子，可以充分认识到埃及典型的喉音演唱风格。
三、脚踝上的铃铛
肚皮舞音乐专辑《阿拉伯歌宴1》中的第四首，这首曲子也是目前非常流行的一首肚皮舞舞曲，曲调激昂，主旋律非常易记忆且伤口，以女声吟唱为主，男声演唱陪伴辅助，另外在后半段时有一小段纯鼓点演奏，是整首曲子的高潮处。如果想知道什么是埃及典型女声喉音演唱，也可以听听这首曲子。
四、Shakira
肚皮舞音乐专辑《Arabic Bellydance Music》中的第三首，这是一首纯器乐演奏的曲子，其中包含了埃及众多传统的乐器。曲调时而急促跳跃，时而平缓从容，时而优雅稳重，时而俏皮轻快，让听者联想到埃及繁复多面的历史文化图景。
五、Ma Ali U El Tilu
肚皮舞音乐专辑《Musica Arabe Instrumental,Vol.4》的第一首，典型的埃及曲调，并且旋律易记且上口，节奏均匀属于中速，很适合初学者练习或者教练上课时使用。
六、Taxim Kord
肚皮舞专辑《Musica Arabe Instrumental,Vol.4》中的最后一首，整首曲子是纯弹拨乐器的演奏，调子是非常舒缓的，属于咖啡音乐一类，当你沏上一杯清茶或者咖啡，点燃一缕熏香，坐在沙发上享受休闲时光的时候，那么这个首曲子，便是你最好的选择了。
七、Inta Omri
是肚皮舞音乐专辑《bellylious》中的第三首，加入了电子音乐的演奏，与埃及传统的旋律、鼓点相得益彰，让这支曲子节奏强劲，既具有民族风味，又充满了现代气息，是埃及现在电子音乐的典型体现。
八、Time 4Time
这是肚皮舞音乐专辑《W Nigel Kennedy：East meets east2003》中的第十一首，传统的旋律后面是钟表声音的节拍，加入了电音，也是古典与现代的一种融合，从名字中可以看出这是以时间为主题的一首曲子，中间有演唱者仿佛来自于洪荒远古的悠远的声音，聆听这首曲子感受到的是时间的神秘和永恒。
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