为了提高书写技巧，学书者在临帖的过程中可以进行交替临习。小编整理了书法临帖的小技巧，欢迎欣赏与借鉴。
同种字帖变换大小进行临习
面对一本字帖，学书者可以接近字帖的原大进行临习，也可放大或缩小进行临习。如果只能写大而不能写小，或者只能写小而不能写大，说明临写者尚执着于法帖中的细枝末节而不能变通。比如在当代，很少有人以唐人楷书的风格写大字或榜书的，这和囿于碑刻而对唐人笔法比较陌生有关。其实，若能掌握唐人之笔法，欧、褚、颜、柳诸体，皆可写擘窠大字，也可写蝇头小楷。
将原帖展大或者缩小，并不是成比例地照搬。用笔的力量、节奏，乃至结字的样态，都会因为字形大小的变化而有所不同。比如，将小字楷书放大，用笔的节奏要更沉缓，点画须去除纤巧之处而增强浑厚之感，结构一般情况下也要比小字更加稳重。通过变换字形大小进行临习，可以锻炼自己牢固掌握先贤的手法。
伴随着字形大小的变化，临作与原作的幅式也常常有所不同，我们可以将尺牍、手卷临成中堂、条幅。这时，原作的章法也往往需要有所调整。比如，王铎将《淳化阁帖》中的尺牍临成高堂大轴时，无论点画、结字还是章法，都有富于匠心的改变。
不同风格的字帖交替临习
在一定的时间段之内，可以交替临习风格差异比较大的字帖，比如，交替临摹褚遂良的楷书与颜真卿的楷书。褚体灵巧纤劲，颜体朴拙雄浑，交替临摹，可以锻炼对毛笔的掌控能力，以及加深对二人独特风格的把握。经常进行这样的练习，可让自己下笔时能够自如地变换，为创作时自由地容纳各种异质造型元素打下基础。
风格相近的字帖交替临习
这样的练习可以锻炼自己对法帖的观察与临摹达到精致入微。在反差极大的字帖之间进行转换固然有相当的难度，而在差别甚微的字帖之间进行转换更有不易之处。比如，同是欧阳询的书法，《九成宫醴泉铭》和《皇甫诞碑》就有所不同;同是颜真卿的书法，《颜家庙碑》和《颜勤礼碑》亦有不同。如果我们能把相近似的作品的特点一一表现出来，说明临习已经趋于深微。如同给一对孪生兄弟画像，如果他们的母亲能够从画像中辨认出何者为兄、何者为弟，那么足以见出画像者技巧的高超。
在篆、隶、楷、行、草各体之间，多有可以相互借鉴之处，故而可以交替临习。比如，在学习楷书时，如果配合行书的临习，将会非常有益。楷书能够帮助行书结构端稳，行书能够帮助楷书笔意灵活。当我们临摹某家的楷书时，如果配合临习这一家的行书，会有相互参证、相得益彰之效果。
刻本与墨迹交替临习
书迹刻于石上或枣木板上，总有或多或少的变形。由于刀刻、持久捶拓等原因，刻本上的字迹显出“金石气”、“枣木气”等独特趣味。发扬此种趣味固然能够独辟蹊径，不过，把握书法家原初的笔法而不被碑石、枣板所障目，或是学书者应当首先致力的目标，而这一目标便是启功先生所说的“透过刀锋看笔锋”。要做到不囿于“刀锋”的“看”，不仅需要读碑、读帖，还需要将刻本与墨迹交替临习的实际经验。
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