京剧的小扇子有什么作用

时间：2022-11-24 10:19:37 影视戏剧我要投稿

京剧的小扇子有什么作用

　　在戏曲舞台上，扇子是最为常见的小道具，其使用面甚广。它不单纯是装饰，有的还和戏里的情节有关，对演员的身段动作也能起到辅助作用，在表达剧中人物的性格和喜怒哀乐的情绪方面，小小的扇子大有文章可做。那么京剧的小扇子有什么作用呢？下面和小编一起来看看吧。

京剧的小扇子有什么作用

　　京剧的小扇子有什么作用1

　　曾有一位戏曲名家说过这样一段话来形容扇子在京剧舞台上不同行当的不同用法：“京剧扇扇子，有个说法：文胸武腹，僧领道袖，媒肩闺齿，二流子上下忽掇”。详细地说就是：

　　文胸：文人或小生之类的扇扇子都是扇胸部，体现出潇洒飘逸，风流倜傥。

　　武腹：武将或个性为粗鲁、敞亮、豁达(个人认为多是架子花脸)之类的多扇腹部，显着痛快、凉快、爽快!

　　僧领：秃头和尚这样的僧人多是扇自己的领子部位，从上往下送风，而且僧人多是大大的领子，比现在两排口子西服的领子还要大，扇的时候就是往大领子里扇，上半身都受用了，体现出僧人单纯、直率、不拘小节的性格特点!

　　道袖：老道一半都是扇自己的袖子，从袖筒里往里送风，显得飘逸、悠闲、不急不慌、不近不燥，体现出未卜先知、看透结果、无为无求、仙风道。

　　扇子功是戏曲表演的基本功。在舞台上演员运用扇子基本动作有托、转、合、遮、扑、抖、抛等。演员借助手中的扇子做出各种动作，表现人物的性格和感情。京剧中生、旦、净、丑各行都有扇子功，但以小生、花旦、闺门旦使用最多，表演技巧更为丰富。戏曲舞台上使用的扇子，有大折扇、小折扇、团扇(宫扇)、羽扇、蒲扇、竹扇、鹅毛扇、芭蕉扇等多种。

　　老生戏中，用扇最多的可谓是诸葛亮。只要有他出场的戏，手里总离不开那把鹅毛扇。这不仅表现了诸葛亮的潇洒飘逸、运筹帷幄的形象，而且反映出他的各种情感。比如，在《失空斩》的“三报”和“斩谡”两场中，他就通过这把扇的摇、顿、颤、抖，表现出自己面对司马兵临空城下的内心紧张，以及对马谡不听嘱咐致使街亭失守的满腔愤怒。

　　折扇用得最多，生、旦、净、丑都有用的，不少戏还直接与扇子有关。如《秦香莲》中王延龄在陈世美不认香莲之后，就把自己的折扇交给香莲，要她去开封府告状。《乌龙院·刘唐下书》中，宋江把折扇交给前来送信的刘唐，让他带回梁山以作回信。《审头刺汤》里，陆炳在大堂上打开写有“刺”字的扇面，向雪艳暗示“对汤老爷要小心伺(刺)候”等。

　　小生戏中，还专有“扇子生”这一行，一般都是扮相知书达理、文质彬彬的儒雅书生。如《拾玉镯》中的傅朋、《红娘》中的张生等，一扇在手，便风度翩翩。《三堂会审》中王金龙手中的折扇，运用展、遮、扬、翻、合等手法，来表达情感和丰富剧情。

　　旦角用扇子分为两类：一类是宫中嫔妃、大家闺秀用折扇，如《贵妃醉酒》中的杨玉环、《游园惊梦》中的杜丽娘等;一类是《西厢记》中的红娘等丫环使用的绢质团扇。也有专门以扇子为剧情的戏，如梅派名剧《晴雯撕扇》的全部情节都是围绕着一把扇子展开的。至于《桃花扇》，则更是以扇子为戏了。“桃花扇底送南朝”，一把扇子体现了历史的兴亡。

　　净角大花脸使用的折扇一般稍大，有的角色还用长逾两尺的特大折扇，如《艳阳楼》中的高登、《溪皇庄》中的花得雷等。他们的大折扇上画有大朵牡丹，既表现出了权势者的气派，又暗示了他们喜爱女色。

　　丑角小花脸也有用折扇的，特别是“方巾丑”和“袍带丑”，前者如《乌龙院》中的张文远，后者如《升官记》中的徐九经。少数用大折扇的丑角也不是好人，《打渔杀家》中的大教师就是狗仗人势的奴才，《四进士》中的刘二混是强抢民女的流氓。湖北名角朱世慧在《法门寺众生相》中扮演贾桂这一角色时，一个人前后要使用两种大小不同的折扇(小的扇子仅有巴掌大小)，来表现人物对上谄媚、对下欺压的两副嘴脸的丑态，入木三分。武丑一行，有的用稍小些的黑面折扇，如《三岔口》中的刘利华等，再如《巴骆和》中的胡理，通过手指上耍扇的表演绝活，用来刻画人物的机智、狂野。

　　除羽扇、折扇外，还有宫廷戏里的皇后、妃子出场时宫女所执掌的龙凤扇。芭蕉扇在神话戏中则较为多见，如《火焰山》里的铁扇公主、《八仙过海》里的汉钟离等。而圆形的破芭蕉扇，则为丑角所用，如《赵家楼》里的济公、《扫秦》中的疯僧、《戏迷传》里的伍音等，用来表现人物的诙谐、滑稽。

　　京剧的小扇子有什么作用2

　　中国戏曲运用道具讲究的是“虚拟”借代的手法，扇子起到了塑造人物的作用，同时扇子作为装饰品，对戏曲人物的感情、神态起衬托作用。

　　很多戏剧曲目，就以扇取名，比如《沉香扇》、《桃花扇》、《芭蕉扇》等，这些扇在这类曲目中的作用，就是这样的。我们只需要通过一把扇子，就可以窥视戏剧人物的身份、或者性格特征。

　　戏剧中，无论是帝王还是才子佳人的表演，都需要使用扇子，所以扇子是节目中必备的道具。“桃花扇”中的女主角的青楼薄命；再如“纶巾羽扇”中的诸葛亮的潇洒风度；在人物性格刻画上，扇子发挥很大作用。

　　艺术大师梅兰芳在演戏时，很讲究“扇子功”，他在戏剧《贵妃醉酒》中，通过利用一柄折扇，将杨贵妃的婀娜醉态演绎得出神入化。根据剧情的不同及场景的不同，在使用扇子的式样也各有不同。例如大花脸使用大折扇，用来增强人物的粗旷、豪放、刚强的性格。武生使用小折扇，显得较为机灵爽快，妙趣横生。大多数花旦使用小巧而带有多彩的折扇，意思是撒娇，掩蔽丑态。

　　除了以上这些，戏剧中还有些特定人物，有时神仙鬼怪常用鹅毛扇；孔明专则用羽毛扇；铁扇公主使用芭蕉扇；帝王故用日月扇。这些只是部分，还有钟离扇、海棠扇等。观众就能通过舞台上演员挥扇起舞，多种舞蹈身段，体会到多样的艺术形象。有时候使用折扇，还可代笔墨，可增风流儒雅。演员把扇子放在肩头就变成扁担；换个动作顶在头上又可当作遮风挡雨的帽子。一瞬间千变万化，妙趣无穷。

　　演员在演戏时，文生用扇尽表达其潇洒，花旦们用扇掩饰其娇羞，花脸以扇增加其威武，丑角用扇子增添滑稽感。这些不同的扇子在他们手中使用自如，在舞台表演艺术上锦上添花。演员除灵活运用好扇子这基本功之外，还按剧情需要、性格、职业的特征而设计，所以也有一定的约束，不能完全随心所欲。

　　所以行家们总结出一套舞台艺术用扇的窍门：文莸脑、轿夫莸裆；农民力大莸臂膀，媒婆莸肩；秃子莸头；盲人莸目；老人莸肩头摆动；流氓晃脑摇扇贼眼顾等。

　　舞台上还多种用法，可见扇子在戏曲中的多种妙用。其实这当中非常考验演员扎实的基础功，整体要做到“有扇如无扇，用扇不见扇”。

　　总的来说，戏曲要以情感人，这才是戏曲的灵魂，要用精湛的演技塑造人物的形象，千万不要乱使。可见一把小小的扇子为剧情的跌宕起伏增添了艺术效果，扇子在中国戏曲的作用实在太大了。

　　京剧的小扇子有什么作用3

　　在戏曲舞台上，扇子是最常见的道具。它不单纯是装饰，有的还和戏里的情节有关，对演员的身段动作也能起到辅助作用，尤其是在表达剧中人物的性格和喜怒哀乐的情绪方面，小小的扇子大有文章可做。

　　旦角用扇子分为两类：一类是宫中嫔妃、大家闺秀用折扇，如《贵妃醉酒》中的杨玉环、《游园惊梦》中的`杜丽娘等；一类是绢质团扇，如《火焰驹》中的黄桂英、《西厢记》中的红娘等。

　　文生以扇尽展其潇洒，旦角以扇掩其娇羞，花脸以扇平添其威武，丑角以扇更逞其滑稽……总之，戏曲与扇子结成了密切的关系，以至于扇子被称为戏曲表演中的“万能道具”。

　　京剧的小扇子有什么作用4

　　“举处随时消酷暑，动来常伴有清风”的折扇，古往今来不仅是纳凉之物，而且成为诗书画的文化载体，琳琅满目、美不胜收，其本身也是艺术品，在文化艺术特别是戏曲舞台中也是不可缺少的传神之物。中国戏曲运用道具讲究一种“虚拟”借代的手法，如是扇子成了塑造人物的道具之一，作为装饰品并对戏曲人物的风度、神态起衬托作用。

　　不少戏剧曲目，本身就以扇取其名的，如《桃花扇》《沉香扇》《芭蕉扇》等，其扇在这类曲目中的作用，就更可想而知了。观众通过一把扇子，就可以窥视出人物的身份、性格等特征，识别角色的善恶忠奸。不论是帝王将相或才子佳人及忠奸富贫的表演，都离不开扇子，成为包括各个行当在内的一些节目中必备的道具。如“桃花扇”中的女主角的青楼薄命；“纶巾羽扇”中的诸葛亮的潇洒风度；红楼梦“晴雯撕扇”内柔外刚的人物性格刻划等，扇子在孔尚任、苏东坡、曹雪芹诸位大师笔下状物抒情，构成故事情节的楔子。京剧艺术大师梅兰芳演戏，极讲究“扇子功”，他在《贵妃醉酒》一戏中，借助一柄折扇，把杨贵妃的婀娜醉态表演得出神入化，维妙维肖。生旦净丑行当各异，文戏、武戏亦有不同，故使用扇子的式样，长短、色彩也各有不同。一般大花脸使用大折扇，以增强人物的粗旷、豪放、刚强的性格。武丑使用小折扇，显得异常机灵爽快，翻来覆去，妙趣横生。花旦使用小巧带有色彩的折扇，用以撒娇，掩蔽丑态之用。小生执扇，微微拂拂以寄情怀。小丑执扇，摇摇摆摆以示狡狯。

　　除此之外还有些特定人物，如神仙鬼怪惯用鹅毛扇；孔明专用羽毛扇；铁扇公主故名用芭蕉扇；帝王用日月扇；李慧娘使用的阴阳扇；风流倜傥的唐伯虎用的细骨金面折扇。当然也还有钟离扇、海棠扇、葵扇之类的。使人们通过舞台上演员挥扇起舞，各种优美的舞蹈身段，领略一个个美丽可爱的艺术形象。譬如折扇，它可代笔墨，可作刀枪，可增风流儒雅，可添无限娇媚。演员在书房或公堂上下挥动扇子变成毛笔，打开则可作书信、案卷来读；把它放在肩头就变成扁担；把它顶在头上又可当成遮风挡雨的帽子；用手一托又成为茶盘什么的。瞬息间千变万化，其妙无穷。在戏剧表演中，文生以扇尽展其潇洒，旦角以扇掩饰其娇羞，花脸以扇平添其威武，丑角以扇更逞其滑稽。扇子在在他们手中挥洒自如，翻空出奇，无不各尽其妙，给舞台表演艺术锦上添花。演员除唱、做、念、打舞台上灵活运用好扇子这基本功之外，根据剧情需要、人物性格、出身、职业及人物行当的特征而设计，故也有一定的规范和章法的约束，不能随心所欲。

　　为此行家们总结出一套舞台艺术用扇之妙诀：文莸脑、武莸肚、轿夫莸裆、教书先生莸臀部，农民力大莸臂膀，僧道莸领；书画家莸袖；媒婆莸肩；秃子莸头；盲人莸目；妇女莸唇；恶霸莸背，老人莸肩头摆动；狗腿子拿扇溜得慌；流氓晃脑摇扇贼眼顾等。舞台上又有“武者莸前胸，文者莸掌心，商贾莸肚腹，走卒莸头顶”之说，可见扇子在戏曲中的妙用。这当中需要演员扎实的基本演绎，做到艺诀中所说的：“有扇如无扇，用扇不见扇”，不能生搬硬套。戏曲要以情感人，情是戏曲之灵魂，以精湛的演技塑造人物形象，千万不要故弄玄虚，卖弄技巧为耍扇而耍扇就不好了。一把小小的扇子增添了跌宕起伏的艺术效果，在艺术家手里变得出神入化不可思议，千言万语尽在扇中矣。

　　京剧的小扇子有什么作用5

　　扇子不仅是纳凉之物，在我国文化艺术特别是戏剧表演艺术中，也具有不可或缺的重要作用。

　　在传统戏曲舞台上，扇子已成为包括各个行当在内的一些节目中必备的道具。一把扇子，可代笔墨，可做刀枪，可增风流儒雅，可添无限娇媚。如诸葛亮手中的羽毛扇，铁扇公主的芭蕉扇，特别是李慧娘手中的阴阳扇，观众一看就知道演的是《红梅阁》。在戏剧表演中，文生以扇尽展其潇洒，旦角以扇掩饰其娇妙，给表演艺术锦上添花。尤其是京剧艺术大师梅兰芳演戏，极讲究“扇子功”。他在《贵妃醉酒》一戏中，借助一柄折迭扇，把杨贵妃的婀娜醉态表演得出神入化，维妙维肖。扇子在戏剧表演程式上，也颇有讲究。如文生扇胸，花脸扇肚，小生不过唇，黑净到头顶，丑扇目，旦掩口，媒婆扇两肩，僧道扇衣袖等等，都有一定之规。

　　不少戏剧曲目，本身就是以扇取名的，如《桃花扇》《沉香扇》《芭蕉扇》《睛雯撕扇》等，其扇在这类曲目中的作用，就更可想而知了。

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