二胡演奏中气息的运用技巧

时间：2024-04-08 11:59:56 秀雯音乐培训我要投稿

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二胡演奏中气息的运用技巧

　　二胡始于唐朝，称“奚琴”，已有一千多年的历史。是一种中国传统拉弦乐器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器（擦弦乐器）之一。下面是小编收集整理的二胡演奏中气息的运用技巧，仅供参考，欢迎大家阅读。

二胡演奏中气息的运用技巧

　　二胡演奏中气息的运用技巧

　　(一)呼吸

　　演奏者有三种呼吸状态，演奏前调整状态、演奏中状态、自然状态。演奏前调整状态就是常说的气要沉，这个调整过程十分重要，可以帮助演奏者投入状态当中。演奏中状态大多是在自然状态的基础上，经过长期的训练和实践，形成的与演奏互动适应的呼吸动力，具有有规则和无规则两个特点。因为气息要随着演奏的音乐不断变化，受到内容、节奏、技巧、力度等因素影响，同自然状态相比，具有无规则的特点。而有规则的特点是指一般的二胡演奏都要遵循拉弓吸气、推弓呼气的特点。

　　(二)心态

　　想要做好任何事情都需要专注，二胡的演奏过程也是如此，需要排除杂念，通过想象进入到演奏的情景当中。演奏的过程当中，演奏者不仅可以通过面部语言和肢体语言来表达情感，还可以通过气息的变化来表现心态的变化。当演奏到激情的乐段时，心态也变得较为激烈，气息流量就会变大，而乐段时深情优美时，演奏就会放缓，心态也较为平和，气息同心态一致，这也就体现了气息同心态变化的相互联系。

　　(三)姿势

　　经过长期的练习和演奏，在拉琴时的姿态就会自然形成，总结为十二个字：腰要直、目要平、肩要松、气要沉。

　　二胡演奏中气息的运用：

　　气息对二胡的演奏产生着十分重要的作用，气息的运用也被要求要恰到好处。优秀的演奏家通过对音乐的分析，展现音乐的形象、内容，恰当地运用呼吸同乐句结合，同作品共“呼吸”。而不同演奏家之间之所以在同一作品表现上有所不同，并不是因为技术和素养的高低，而主要在于对作品细节的把握，对个别气口的理解不一样，气息在音乐中贯通的程度不一样造成的。由此可以看出，二胡演奏中气息的运用是多么的重要。

　　二胡演奏技巧

　　一、节奏

　　每首音乐作品中都有不同的节奏，不同的风格，这是表现乐曲的主要特点。合理的运用气息使乐曲中独特的节奏特点表现的更加丰富多彩。在长弓练习时，气息调节演奏者身心舒展，拉出的音符扎实而不虚；在快弓练习时，气息调节演奏者身心韵律，控制节奏越拉越快，使之平稳进行，拉出的音符稳而不噪。在演奏有节奏特点的乐曲时，要根据节奏的韵律调整气息、控制气息。

　　如：新疆风格乐曲《阳光照耀着塔什库尔干》，这是一首节奏多变的乐曲，主要以7/8节奏为主。第一段为抒情、宽广的旋律，气息应根据乐句的流动性进行不断地的变化，使气息与乐句的舒展性相融合。这样节奏会在稳的前提下富有新疆特有的旋律律动感。

　　第二段节奏活泼欢快，气息应根据乐句的律动进行“点呼吸”，强调节奏点，使气息与出弓的爆发力相结合。节奏准确而有弹性，有条不紊进行。

　　二、音色

　　二胡的音色是难控制的，由于乐器本身的特殊性（琴弦是悬空的），因此如果掌握不好要么声音发虚要么声音发噪。但是正因为二胡这件乐器的形制特征注定了它有其他乐器所不能够达到的酷似人声及其多变的音色。而在演奏中的音色大多是富有情感的，因此情感音色就是二胡演奏中很关键的问题了，所谓情感音色就是指演奏者在演奏中随着对乐曲内容的情感体验，通过一定的演奏手法而使声音在色彩上作出相应的变化。这关系到演奏者的听力、手型、内心及其控制多种因素。

　　在表现欢快喜悦的心情时，往往要求声音明亮、清晰，气息应调整为快吸快吐，此时弓速要快，弓压适中；左手按弦力度不大不小，触弦面略小，揉弦频率略快。在《小花鼓》的演奏中运用此法，可表现出一种欢快、活泼的情绪。

　　在表现忧伤、痛苦的情绪，要求声音沉闷、浓厚、暗淡。气息应调节为慢吸慢吐，弓速要慢，弓压要大，左手触弦面较大，揉弦重力加强，揉弦频率较慢，幅度较大，如《悲歌》的演奏中运用此法，可以较好地烘托出作者抑郁悲愤之情。

　　在表现宁静、轻松的心态时，声音要求清新柔和。气息平稳、慢吸慢呼、弓压要小、弓速要慢；左手揉弦力度较小，触弦面不大，揉弦频率较慢、幅度较小。在《病中吟》中使用此法，可以更好地营造出一种淡泊、雅致的意境，使乐曲表现更加符合作者含蓄、内向的性格。

　　在表现愤怒、激动等强烈情绪时，音色明亮、刚健。吸气要深，同时快吸快吐，弓压要大，弓速要快；左手触弦面大，揉弦频率较快，幅度较大。在《江河水》的演奏中，用此手法渲染出扣人心弦，令人心碎的悲痛音调，强调了乐曲的悲剧色彩。

　　在表现虚幻，捉摸不定的情绪时，音色虚渺，漂浮。气息要浅，慢吸慢呼，弓压很少，弓速较慢；左手的按弦力度很少，几乎不用揉弦，《红梅随想曲》的第四段演奏，运用此法刻画出革命者对美好生活的遐想，对革命先烈的追忆等等复杂的情思。

　　在表现一种崇高精神时，音色要求明亮、宽泛。气息宽广，吸气慢而深，中间憋气时间较少，用气要省，弓压大，速度慢，常用长弓演奏；左手触弦面大，揉弦频率幅度适中，以形成一种雄伟有力的音响感觉。如《长城随想》第四段的演奏，运用此法，可表现出作者对祖国未来充满希望的崇高信念。

　　由上述的例子亦可看出，音色是服务于情感的，有什么样的情感就有什么样的音色，而气息是情感与音色之间一种无形的纽带。要让“气”贯穿于作品之中，作为演奏者，首先要整体把握作品意境、情感、精神，然后把乐曲意境、情感、精神之气，用具体的演奏技法与贯穿始终的“气”一同表现出来。

　　三、心态

　　无论上台表演还是参加考试，演奏者的心态至关重要。像常见的问题，因紧张而忘谱，手指冰凉，腿发抖等等，都会影响演奏者的正常发挥。那么我们在演奏时必须有平稳的心态，这就要借助气息来调节心理上的压力，缓解内心与外界的影响。在传统表演美学中指出“调气则神自静”，神静才能展开想象，进入境界。白居易在《琵琶行》中所说的“未成曲调先有情”，都包含着气息的调整。所以在演奏时要遵循两点，1、演奏前调整气息，使内心先平静下来；

　　2、演奏中根据乐曲的风格，乐句的起伏进行呼吸，使演奏者的内心完全投入乐曲中，消除一切外在的因素。演奏一首完美的乐曲，技术是一方面，心态是另一方面，缺一不可。

　　通过以上论述，我们可以看出气息在演奏中的重要性，气息与演奏技巧、情感表现、内心因素有着密不可分的联系。同时积极提高个人素质，丰富内心世界，让自己的知识和感情都丰富起来，才有可能正确把握乐曲的情感内涵，这样才能更好的调节气息的律动，才有可能达到内心体验与外在音乐和谐统一的最佳境界。

　　二胡颤音的正确演奏技巧

　　易出现的问题

　　1、分寸掌握得不恰当，常常是将装饰小音符演奏得过于强调，以至突出于旋律线之外，显得笨拙、累赘。

　　2、在演奏擞音时，将擞音的第一个音奏得过长，以至造成节拍重音的移位。(要练习手指的独立性，只有独立了才可控制)

　　在演奏颤指音方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、手指因过于紧张而抬不起来，因而击弦无力，造成发音含混不清。(在颤音时，手指需放松，越紧张就越控制不住。可由慢至快的练习)

　　2、手指击弦忽快忽慢，不均匀。

　　3、颤音与本音之间的音程不准确。(注意指距关系)

　　4、颤音达不到理想的速率。

　　其他演奏技巧

　　滑音：

　　滑音，就是按指在弦上有意识的滑动所得出的发音。滑动的方法不同，产生的滑音效果也就不同。从滑动的范围来讲，有换把滑音和原把位滑音。从滑动的幅度来讲，有大滑音(大三度以上)和小滑音(小三度)；从滑动的方向来讲，有上滑音(由低音滑向高音)和下滑音(由高音滑向低音)；从滑动的时间来讲，有先滑音(滑音出现在本音之前)和后滑音(滑音出现在本音之后)；从滑动的力度来讲，有倚音滑音和连结滑音。从滑音总的性质来看，可分为装饰性滑音和连结性滑音两大类。

　　①先滑音

　　先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出强调本音。先滑音又分上下滑音两种。

　　②后滑音

　　出现在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整个滑动过程跟先滑音恰好相反。后滑音同样有上下滑音之分。一般是以箭头符号表示。

　　③连结滑音

　　连结滑音也称连线滑音，它是一种常见的滑音，其符号是在连运弓符号的右端再加一箭头。在奏法上是以某一按指用均衡的力度将连线内的音连结起来，听起来衔接紧凑，使乐曲具有强烈的感染力。事实上，换把中经常使用的“滑指换把”，也与连结滑音相似，不过特色不如连结滑音那样浓郁罢了。

　　④转滑音

　　转滑音是效果较突出的装饰性滑音。它的符号为“w”，一般记在音符的上面。

　　转滑音是在本音下方的二度音程内回转，所以有人把这种滑音具体的称作“下回转滑音”。另外还有一种“上回转滑音”，在蒙簇民歌中比较常见。它的符号为“￣”，在奏法上除“回转”的方向与下回转滑音相反外，在“回转”的力度、范围和时间上则完全相同。这里需指出的是不论“上回转滑音”或“下回转滑音”，它们“回转”的音程是比较有规律的，一般来说转滑音的活动范围在本音上下二度，很少有超过小三度的。

　　运用滑音注意事项

　　在实际运用中，滑音是变化多端的，它往往根据乐曲的感情需要和风格特点来灵活掌握。滑音的运用还能反映出各地的音乐特点。例如河南坠子、广东音乐、云南花灯、江南丝竹等乐种使用的滑音就是本乐种的鲜明特征之一。贵州苗族民歌与湖南苗族民歌滑音的风格也大不一样。

　　运用滑音要注意以下几点：

　　1)首先明确是什么性质的滑音。如果是带装饰性的，要掌握到宾主分明的效果，运弓和运指应该是装饰音轻，本音重。装饰音到本音之间要过渡得自然；如果是属连结性的，要浑然一体，天在无缝。奏滑音的手指是随着手腕上下的动作而移动的。如果单纯以按指在弦上作上下平直移动，这样的动作不敏捷，力度不易控制，滑音的效果也较生硬。

　　2)奏滑音一般来说是不容许换弓换弦的。

　　3)奏滑音最要紧的是必须用得恰当。如果不頋乐曲风格和感情需要，硬塞进去一些不必要的滑音，就会使整个曲调变得油腔滑调，歪曲了乐曲的内容，破坏了乐曲的风格特点。

　　二胡颤音演奏技巧

　　颤音是指在运弓的同时把一指按在琴弦上，相邻的二指在弦上富有弹性的一起一落，得出一种连续交替出现的特殊音响效果。

　　如果我们在运弓的同时把一指按在琴弦上，相邻的二指作揉弦状态，但并不揉弦，而是利用揉弦时腕关节那匀称的抑扬动作在弦上富有弹性的一起一落，得出一种连续交替出现的特殊音响效果，这种按音效果就叫“颤音”。

　　颤音的时值较长，因而可以表现一种宽广、辽阔之感。不过，在初练额音时，两个交替出现的音往往会奏得不均匀，并且还不能坚持奏完，这主要是手指的独立活动能力还不强的缘固，所以，训练颤音技巧较好先从时值较短的颤音音符着手。

　　颤音跟揉弦一样丰富多样，有快颤、慢颤、从不颤到颤，慢颤转快颤、边揉边颤、边滑边颤、二度颤音、三度颤音等，这些颤音能表现出不同的乐曲风格。

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